游戏设计行业应该选哪一块去学习，然后就业？哪个前景更好

游戏设计行业应该选哪一块去学习，然后就业？哪个前景更好

游戏行业在国内发展的现状；

现在网络游戏已成为中国互联网最重要的支柱产业之一，无论玩家人数还是产业规模，中国网游的发展速度都是居世界前列。

中国互联网信息中心（CIC）的资料显示，截至2010年末，中国网络游戏玩家已达.04亿，占中国网民的66.5%。 更值得关注的是，在2015年度中国游戏产业年会上，公布了2015年中国游戏产业报告。数据显示，2015年中国游戏用户数达到5.4亿人，同比增长.%；2015年，包括客户端游戏、网页游戏、社交游戏、移动游戏、单机游戏、电视游戏等市场实际销售收入达到1407亿元人民币，同比增长22.9%。对于未来的十三五的展望，孙寿山特别指出目标是产业规模在十二五的基础上，继续保持18%左右的速度增长，2020年市场规模达到200亿。自研产品消费总额、海外市场表现、游戏作品质量等方面，也力求一定程度的提升。网络游戏是所有互联网娱乐领域中唯一使用率上升的服务。游戏市场的需求量不断的增大，也让游戏企业看到未来的前景。

国内游戏设计人才需求；

动漫游戏产业属于动漫产业的一种衍生产业，因其具有低能耗、低污染、高产业价值、多就业机会等特点与优势，被誉为21世纪的朝阳产业。我们来看一下国内游戏人才需求，国内的游戏是2000年开始发展，目前行业正在发展中，游戏企业能否开发出质量高的游戏主要是游戏人才方面的竞争。高级游戏人才的竞争才是游戏企业生存的标准。据不完全统计，预计未来—5年，中国游戏人才缺口将高达60万人。

根据最新游戏职场十大人气排行榜发布，D、2D开发设计师成为最大需求量职位，而位列第三、第四位的游戏设计和策划人员依然是游戏企业最急需的人才。近几年，随着市场形势的发展，动漫游戏产业越来越受政府和社会的广泛关注。面对动漫游戏产业诱人的市场前景，政府出台各种扶持政策，不断加大对该产业的投入力度，由此催生了一大批动漫游戏人才培训机构。经过一段时期的发展，动漫游戏行业员工薪资逐渐增长，而高端专业人才却依然供不应求。

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游戏设计行业人才的薪资；

就普通员工的工资而言，无论是一线还是二线或者三线，差距并不是非常大，因为本来基数就不大，对于技术性人才为了能留住他们，也是需要下血本的。而一般来普通员工，最高的应该是高级程序和高级美术，基本上范围可以在10k~0k，自然盈利情况好的工资就高，而且有时候的奖金也是相对来说比较丰厚的。普通刚进入游戏行业工作的技术人员薪资也在4000到8000，这个行业比其它行业的薪资要高。网易抛出“一天五顿免费餐，最高年薪0万，再加期权”，腾讯投入10亿元为员工提供一定额度的免息住房贷款。所以这个行业是一个高薪有发展的行业。

相信看到这里很多人肯定会产生这样疑惑——既然游戏设计前景这么好，为什么行业对于这方面人才的需求仍然供不应求？如果要往游戏设计行业去发展需要学习掌握到哪些东西？要去哪里学习掌握这些技能？下面让我一一为大家做解答。

关于第一个问题，为什么人才会供不应求？

首先，游戏设计是近几年才火起来的一个新兴行业。其次，相较于游戏设计的高薪资回报率，它前期的投入成本也是比较高的。一个专业课程学习下来至少需要小两三万的学费。算上在学期间的一个生活成本，如果年纪比较小打算长时间学习的这些情况，一个学习的成本也是相对较高的。再加上中国的相当一部分家长对于游戏设计行业的误解，不愿意孩子去接触。这也就导致了游戏设计人才的紧缺。

事实上，任何笼统的设计定义都有瑕疵，但为设计师的实际职责要取决于其所在工作室的规模大小、平台、题材、游戏范围，以及工作室关于角分工的文化氛围，人员的专业性，甚至是工作室是否存在“设计部门”等多种因素。第一人称射击游戏的设计师所承担的实际职责可能远比连线消除手机游戏设计师更多。

统称设计师/游戏设计师

这是针对任何设计专长、适用于任何规模的工作室、游戏题材的设计师的统称。多数公司将其作为一种工作头衔，但设计师本人仍然具有其专业性特点。工作室越大，他们就越可能拥有专门的设计师头衔。

总体而言，设计师要负责游戏规则，玩家与游戏的交互方式，机制和故事如何为玩家提供理想的体验等环节。

初级设计师/助理设计师

初级或助理设计师通常经验更少，并且创意控制权也较少。他们可能要花更多时间在设计师或高级设计师的眼皮下执行工作。这通常是一个初级职位，适用于行业新人(例如毕业生)，或者在公司内转岗的员工(如从美工转向设计)，或者受雇于不同规模类型的游戏项目的设计师(如从2D游戏工作室转向AAA工作室)。

高级设计师

这是设计部门中的高级职位。有些人甚至还会扮演“领导“角，并通常会接管游戏中的一个大型系统，例如所有的战斗或关卡，并且会委托或引导其他设计师的工作。他们可能是某个系统的关键人物，并且与程序员和美术师合作，令一个理念升华成一个功能齐全的系统。

主设计师

主设计师可以将创意总监的愿景传达给设计团队(就像美术总监在美术团队中的作用)。他们会从宏观到微观全面审查游戏玩法，为设计师提供方向和反馈，并根据玩法机制制定决策。

创意总监

这个角处于游戏开发的金字塔顶端，将直接向公司老板和赞助游戏的发行商述职。他们掌握着游戏的“愿景”——这与所谓的“梦想家”十分接近。他们相当于电影导演，在媒体的曝光度也更高，通常被视为开发团队的脸面。

创意总监可能来自任何部门——美术、编程、设计，甚至是公司所有者。有些工作室是用总监或执行制作人来描述这个角，但创意总监的用法最为普遍。

级别&任务关卡设计师

关卡设计师要负责关卡中的结构和玩法，他们关注玩家如何在关卡、谜题、敌人或其他可能遇到的障碍中穿行，并植入基本的关卡几何体和每时刻的玩法。他们要与关卡美术人员密切合作，令场景中的美术元素到位，并与玩法程序员合作实现自己所需的特定功能，与文案及创意总监合作确保关卡不与整体游戏脱节。

“我该在哪隐藏intel?下一个目标在哪？玩家如何从A走到B——通过电梯还是楼梯？哪个敌人会在这个房间攻击玩家？掩体要设置在哪里？这里存在哪种谜题？探索空间在哪里？我该向玩家传达什么故事元素，何时进行？”

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多人关卡设计师

这些设计师的基本职责与其他关卡设计师相同，但他们要专注多人玩法的特定需求和挑战。他们关注兼容竞争性或协作性玩法的关卡设计，以及任何特定模式的指定元素的布局(例如旗帜、控制点、敌人波等)

“这场追踪持续多久，它是否足以容纳所有玩家？玩家必须夺取哪个控制点？夺旗战斗中的旗帜还有多远？玩家在哪重生，如何避免玩家在同个地方扎堆重生？这个区域该有多少玩家来抵抗boss?这个关卡的结构性功能该如何更好地迎合不同玩家职业，例如狙击手、近身肉博者的需求？”

世界创建者

世界创建者是一种关卡设计师类型——他们多数职责相同，有些人具有转向另一者的资质。世界创建者的头衔更常见于开放世界和MMO领域——这些游戏并没有独立的具体关卡，只有供玩家穿越探索的大型区域。因此，这些空间通常具有多种用途(故事任务，支线任务，活动或迷你游戏，多人模式中心等)，而传统关卡设计通常是拥有单个用途的空间。

“这个区域是否存在大型城市建筑，高速公路，商店，山峰，河流或公寓？这个区域该如何与周围区域兼容？这个区域的独特地标是什么？这个区域该有什么类型的敌人、建筑、植被或者其他特征？玩家如何在其中导航？玩家可以采用哪些关键路径作为捷径，他们应该避开哪些死亡区域？”

任务设计师

有时候任务设计师和关卡设计师是可以相互替换的，但在开放世界或MMO游戏中，任务设计师通常要为一个已经存在或为多种目的存在的空间手动创造玩法。任务设计师要关注玩家在某个任务中的行动——击打、目标、战斗，植入对话和确保向玩家传递故事元素。

“玩家的当前目标是什么——它是否有趣？这个任务如何与整体故事兼容？为完成任务玩家如何穿越？最终可得到什么回报？这个任务是否引进新功能？玩家会遇到哪种类型的战斗、谜题，或者其他障碍？任务是否存在合理的标志性景象？”

探索设计师

这与任务设计师极为相似(有时候也可以互换)。他们关注的是二级故事性玩法，通常是更小但仍会使用到许多相同机制作为任务或主要故事情节。工作室中的探索设计师通常是制作角扮演游戏和MMORPG。

“这个任务是否是某个任务链的一个环节？这个任务的最终回报是什么？它的任务原型是什么——探索和发现、获取，战斗还是其他？其中涉及什么敌人？玩家必须获得，参与什么事情并完成任务？这个任务覆盖了哪个世界区域？玩家如何首次接到任务？这个任务讲述了什么故事，它如何与整体游戏设计兼容？”

系统设计师

这是多种系统设计的统称。系统涉及整体规则或者玩家与整款游戏的交互情况，并不特指任务、探索、区域或关卡。他们并不那么事无巨细地关注游戏每个时刻的玩法。举个例子，系统可能是“战斗”这种广泛概念，而机制可能是“抛”这种具体操作。他们要花许多时间制作电子表格和整理信息。

“玩家可使用哪种装备盔甲或服饰的插槽？玩家如何升级，速率如何？玩家获得新武器的频率是多少？这些武器在整款游戏中如何分布？所有不同的谜题机制是什么，你该以什么速度向玩家引进这些机制？游戏中有多少任务、挑战、迷你游戏以及其他可选择的玩法？”

战斗设计师

这些设计师在大型工作室中通常制作以战斗为主要交互形式的游戏。战斗设计师要关注敌人、武器、boss、弹药、难度平衡，以及任何基于玩家职业的战斗技能。他们要关注许多与战斗系统有关的内容，也要管理玩家在游戏过程中不同战斗场景每时刻的玩法体验。

“玩家何时遇到一个新型敌人？散弹和狙击的最佳射程是多少？敌人齐射时有多少发子弹，他们开火的频率，以及每颗子弹的准确度是多少？游戏是否会根据玩家的游戏风格动态调整难度，还是使用简单/中度/困难这种普遍设置？玩家弹药耗损速度应该是多少？boss是否有弱点，有哪些攻击他们的最佳方法？玩家有多少命值，医生这个职业可治愈多少玩家？”

声明：新浪网游戏频道登载此文出于传递信息之目的，绝不意味着新浪公司赞同其观点或证实其描述。

像《街头霸王》这类竞争型游戏的战斗设计师实际上是与上述描述有所不同的特殊角。他们还需要关注一个攻击动画播放的帧数等细节，并且要处理类似锤子剪子布这种概率问题来确保每个角都得到充分的平衡。

经济设计师

经济设计师要关注设计、执行，最重要的是虚拟经济的平衡。这主要包括玩家赚取多少游戏内货币，以及他们在哪花掉这些货币。它本身极少成为一个职业头衔，更多是作为一种系统设计类型的描述。例如，Valve和CCP公司都有全职经济学家，但任何含有战利品和卖主的游戏都需要一名监管这种系统的设计师。

“配制一种新药剂需要什么原料？你需要多少经验点才能升级？敌人身上要掉落哪种战利品？这些战利品的掉落率是多少，稀有或普遍道具的掉落率分别是多少？玩家能否彼此交易道具？拍卖行如何运作？如果游戏中有卖主，玩家如何与之互动？”

多人模式设计师

多人模式设计师关注定制合作型或竞争型玩法模式和设计，例如死亡竞技、体模式，MMO组、公会或部落、积分排行榜等。他们还要扮演多人模式关卡设计师的角(取决于团队规模或游戏风格)。

“这个多人模式要采用合作型、竞争型还是二者兼具的玩法？这款游戏中有多少种模式——组、死亡竞技、夺旗？玩家能否组建自己的公会或部落？在单个竞赛中可容纳多少名玩家？积分排行榜如何运作，其计分标准是什么？玩家从多人模式成就中可赢得什么奖励？玩家如何从单人模式竞赛进入和退出多人模式？”

谜题设计师

谜题设计师相当于一种战斗设计师，只是其游戏设计中的障碍并非敌人，而是逻辑片段，例如被锁上的门或一系列分散的字母。谜题设计师通常也是关卡设计师，例如《传送门》或任何移动方块类型的游戏。但是，这一角也会扩展至并非基于手工阶段的谜题游戏——它们还包括《Candy Crush Saga》或《宝石迷阵》等平衡游戏。

“我在这个谜题中可以传授哪些新机制？我该如何以令玩家觉得新鲜的不同方式重用相同的机制，例如开关和门？每个谜题都要呈现渐进式的难度吗？玩家是否获得了完成谜题的所有必备信息？游戏中是否存在计时器，它的倒计时速度如何？在这个宝石配对游戏中，匹配了一连串个、4个或6个宝石的奖励机制是什么？”

故事设计师

故事设计师要关注允许玩家与故事互动的玩法元素或机制，这可以是线性结构或通过有意义的选择产生的分支故事。他们当然要处于一定程度的写作问题(视工作室的情况而变)，但主要关注故事相关玩法的设计和执行。许多工作室会雇佣文案(注：因为多数游戏，尤其是AAA作品都有一个故事)，但故事设计师的角主要存在于专攻故事型游戏的工作室，例如Bioware或Tell Tale。

“玩家如何与故事元素互动——通过对话选择，快速反应事件，还是文本输入？这是线性故事还是分支故事？如果是分支故事，要有多少分支，它们是否一直进行分支，还是在关键时刻回溯到同一点？玩家选择是否绑定了道德系统？如何向玩家传达某个富有意义的选择？”

交叉职位

交叉角通常混合了设计和其他专业，所以它们有可能存在或不存在于设计部门。

盈利设计师

这是设计和商务之间的交叉，盈利设计师要处理如何用玩法或美学(非玩法)元素令玩家掏钱，以及这些元素的成本问题。这些职位存在于手机和社交游戏公司，以及制作免费模式游戏的工作室(例如Riot的《英雄联盟》)，制作MMO的工作室(如暴雪)，游戏中含有微交易和小型DLC内容包的大型发行商中。

大型工作室中的常规开发者并不需要担心资金或成本问题——因为这是制作人、高管和商务人士的事情。盈利设计师要与收益打交道，所以他们通常具有商务或营销背景，并且主要来自高管而非基层设计体。

技术设计师

技术设计师通常具备软件工程师或玩法程序员的技能，他们实际上是编程和设计部门之间的桥梁。有时候这意味着他们要采用设计师提交的特殊需求，并与编程部门合作来执行。这可能是编码和开发新功能，或者使用脚本语言设置玩法(如任务)然后将其提交给设计师进行调整(取决于工作室的需求和技术设计师的水平)。这一角通常存在于大型公司、开放世界工作室、以及其他领域，但通常并不会作为一种职业头衔。

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UI设计师

这一角通常是用户界面团队而非设计团队的一员，但具有许多交叉职能。他们的工作就是以HUD和菜单形式——任何显示于屏幕的图像元素向玩家呈现信息。这些元素包括命值指示器、目标文本、教程、按钮提示、库存、地图和锻造界面。

文案

文案专注于游戏的整体叙事内容，它必须反映创意总监的愿景以及其他设计师的需求。他们还要编写整个游戏的文本、描述、名称、对话，并与团队合作将文本进行其他语言的本土化处理。

有时候文案是设计团队的一员，因为他们要与后者密切合作，有时候则由故事设计师全权代理这一角功能。在小型公司中可能根本就没有全职文案，这一职位通常由设计师来补上。但通常情况下，如果你想为游戏编写故事，你必须擅长写作而非设计。

设计助手

这一角是低端的设计职位，主要执行一些繁琐的任务，以便让其他设计师腾出手来解决更大的问题。他们可能要负责在游戏世界中添加板条箱或鱼，或使用脚本触发玩家在战斗中的爆炸特效。他们可能要布置一些关于游戏AI如何与玩家互动的提示，并将这种提示纳入游戏中的每个战斗场景。

我知道自己的工作室以及其他一些公司中就有这种角，所以才将其纳入本文(我们通常将其称为QA支持，因为他们都是用来协助设计师的QA人员)。根据不同公司的情况，这一角也可能是助理或初级设计师，或者纳入临时性的“外包人员”范围。

非设计师的“设计师”

这些角的名称中虽然有“设计”一词，但传统上并不能算为游戏开发工作室中的设计团队成员。

图像设计师

这是专用于以2D美术制作诸如UI按钮、论坛图标、网页设计、logo、启动画面以及类似图像元素的美术师。他们通常并不创造任何游戏内部中的内容，除非他们是用户界面团队的成员，如果属于这种情况，他们通常又被称为UI美术人员而非图像设计师。

用户体验设计师

有时候也称为UX设计师或者易用性专家，他们通常并不直接参与开发游戏。他们的职责就是将游戏的不同形式——例如样本或大部分片段呈现在潜在玩家面前并进行测试。他们要关注玩家是否理解游戏，是否融入游戏机制等信息，并将这些信息反馈给团队的其他成员。这种测试并非旨在到技术漏洞，而是糟糕或错误的设计。

UX设计师通常为EA或动视这类发行商，以及像暴雪这种大型开发商效力，也有一些是以自由职业形式受聘。小型工作室要依靠其发行商来执行集中测试或易用性测试。

声音设计师

这属于音频团队成员，他们要处理整个游戏世界中出现的音效问题(注：如玩家脚步声，声，以及赢到钱的声音)，用户界面(包括点击按钮、出现新对象)声音及其伴随的音乐。他们可能会创造自己的音效，或者从公司订阅的声音库中选择合适的音频，并对其加以改进使之可为游戏所用。

软件设计师

软件设计师是描述程序员角的诸多称谓中的一者。除了名称，它与设计职位毫不相关。

硬件设计师

这一角主要存在于处理硬件问题的公司——如索尼、任天堂、微软和Valve等主机制造商。也包括一些处理配件的公司，例如RedOctane和即将问世的Oculus Rift等。创造儿童电子产品的玩具公司也有这类角，他们在此也称为玩具设计师和产品设计师。

游戏建模师

尽管建模和关卡设计具有许多共享元素，但“游戏建模师”实际上是编程或工程部门一个高级角。

例外情况

也有一些不在此列表的设计师，但要记住这些头衔和角通常具有许多相似的职责。例如，我自己就曾经是一个项目的关卡设计师和任务设计师，同时还要处理与技能树/升级有关的系统设计。

有些公司仍在使用不同于以上称谓的设计师头衔，所以你可能还会发现一些奇怪的例子。为撰写此文，我查看了一些AAA公司列出的职位，发现还有“主玩法设计师”和“动作设计师”以及“产业设计师”这类称谓。

总结：从游戏公司的分工可以看出，游戏制作更多的偏向于软件的使用，没有美术基础的人经过系统培训一样可以从事游戏美术专业。

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